Intissé ou non-tissé

Matériau dont l’apparence de tissu ne provient pas d’un tissage mais d’une compression des fibres avec un liant. L'intissé est isotrope, stable et offre une bonne résistance mécanique.

M

Marouflage

Le marouflage vient du mot "maroufle" : préparation à base de résine, de cire et d'ocre rouge en poudre. Plus généralement le marouflage consiste à faire adhérer à l'aide d'une colle très forte un support pictural mince et souple sur un autre support, le plus souvent rigide.

Masticage

La peinture de retouche que nous utilisons pour la réintégration colorée est une peinture qui donne des couches très fines. Cette épaisseur n'est généralement pas suffisante pour combler les lacunes. C'est pourquoi, afin de remettre les lacunes au même niveau que le reste de la peinture, nous devons les mastiquer. Le mastic qui est employé en conservation-restauration de peinture, est généralement composé de colle de peau et de carbonate de calcium. Il est appliqué à l'aide de fine spatule et ne doit jamais déborder des lacunes.

N

Nettoyage

Retrait du vernis avec un solvant ou un mélange de solvants. Les restaurateurs cherchent la solution de nettoyage la plus appropriée en effectuant différents tests en s’appuyant sur le triangle de Teas, en commençant par les produits les moins réactifs possibles. Le triangle de Teas est un graphique qui évalue le paramètre de solubilité des solvants et de certaines matières comme les résines ou les huiles. Ce paramètre est établi en fonction de trois caractéristiques : les forces de dispersion, les liaisons hydrogène et la polarité. Ce triangle permet de trouver quel solvant ou mélange de solvants pourra solubiliser quelle matière . Cette méthode permet de trouver un solvant ou mélange de solvants capable de solubiliser uniquement le vernis sans altérer les couches picturales originales.

Les solvants ou mélanges de solvants qui sont employés pour ces tests sont ceux préconisés par Paolo Crémonési* : ligroïne, acétone, éthanol… et pas de toluène, par exemple, qui est un solvant dont le caractère cancérigène et mutagène a été établi . Outre l’intérêt de leur plus faible toxicité pour leurs utilisateurs que d’autres solvants, ils permettent de solubiliser l’ensemble des couches de protections trouvées à la surface des peintures.

*CREMONESI P., Materiali e Metodi per la Pulitura di Opere Policrome, éd. Phase, Florence, 1997. Ces tests se fondent sur la variation progressive du degré de polarité du mélange de solvants.

P

Papier de bordage

Ce papier, souvent du papier kraft, est posé sur la couche picturale d’une œuvre, au niveau de ces arrêtes. On trouve souvent ce type de papier sur des œuvres rentoilées afin de protéger les bords de la toile originale coupés au format du châssis et aussi pour éviter le décollement des deux toiles. Le papier de bordage peut également servir à protéger les zones qui sont en contact avec la feuillure d’un cadre car ces parties peuvent en effet facilement être abrasées par le bois du cadre. Le papier de bordage présente cependant les inconvénients suivants :

• Une perte de visibilité de l’ensemble de la couche picturale et donc de son diagnostic complet en cas de constat d’état ;
• En cas de perte de tension de la toile, l’ouverture des angles d’un châssis à clés risquent de déchirer le papier ;
• L’ajout d’une intervention à des opérations de restaurations ultérieures ;
• La présence d’un adhésif à la surface de la peinture.

R

Ragréage des mastics

La peinture utilisée pour la réintégration colorée ne permet pas de faire d'empâtements ni de reproduire les reliefs d'une peinture. C'est pour cette raison que les mastics posés avant la peinture de retouche, doivent être "ragréés". Le ragréage consiste à sculpter les mastics avec un scalpel pour que leurs reliefs soient le plus proche possible de l'original (coup de pinceaux, empâtements, craquelures...).

Refixage

Collage des écailles de peintures qui se sont soulevées (soulèvements) au cours du temps et qui risquent de tomber.

Les colles utilisées pour ce traitement peuvent être protéiques si la couche picturale est fine, ou acrylique si la couche est épaisse. Dans tous les cas l'adhésif choisi doit avoir un bon pouvoir collant et une grande souplesse. Pour faciliter le collage, l’emploi d’une spatule chauffante permettra de faciliter la pénétration de l'adhésif, plastifiera légèrement la couche picturale et produira également une légère pression qui favorisera la prise de la colle. Pour faciliter l'adhérence, on peut également mettre le collage sous poids, ou placer la peinture sur une table aspirante.

Réintégration colorée

Comblement des lacunes de couche picturale avec une peinture de retouche afin de redonner une cohérence à l'ensemble de la composition peinte. La peinture utilisée pour cette réintégration doit avoir une nature différente de l'originale afin de répondre au critère de lisibilité du code de déontologie des conservateurs-restaurateurs. Cette peinture ne doit pas altérer les matériaux originaux, doit également être stable dans le temps et rester facilement réversible.

Rentoilage

Renforcement d'une toile fragilisée par collage d'une nouvelle toile de renfort à son revers. Ce traitement n'est presque plus utilisé aujourd'hui car l'adhésif employé imprègne profondément la toile originale et consolide également les couches picturales. Pour faciliter l’imprégnation de l'adhésif, la mise en œuvre de ce traitement nécessite également l'emploi d'un fer à repasser qui outre l'apport de chaleur qui peut être très dommageable pour l’œuvre, peut également ramollir et aplatir les reliefs de la peinture.

Le doublage est généralement préféré au rentoilage.

Repeint

Peinture apposée sur une composition peinte par une autre personne que le peintre, un restaurateur par exemple, dans le but de cacher des éléments de taille réduite, ou parfois étendus à l’ensemble d’une composition. Lorsqu’ils sont partiels, ils sont mis dans le but de transformer l’image ancienne afin de mieux l’adapter au goût du jour. Ils répondent ainsi à des critères de pudeur, d’iconographie ou encore d’histoire. Des repeints dit "techniques" peuvent également être peints sur une œuvre, afin d’en cacher les accidents (lacunes, usures…). A ne pas confondre avec les "repentirs".

Repentir

Peinture apposée sur une composition peinte par le peintre lui-même, dans le but d’améliorer ou de changer un détail de sa peinture.

Repiquage

Application par petits points ou par glacis de peinture de retouche sur des usures ou des repeints insolubles afin d'harmoniser la composition.

S

Scrupules

On appelle scrupules, les dépôts trouvés entre le châssis et la toile. Ils sont préjudiciables à l’œuvre à cause de leur poids et par phénomène d’hydrolyse fragilisent les fibres de la toile. En effet, l’accumulation de corps étrangers peut être à l’origine de déformations, notamment dans le bas des tableaux. En outre, en retenant l’humidité, ils créent un terrain propice au développement des micro-organismes.

Sécurisation des clés

Les clés d’un châssis, lors de manipulations, peuvent tomber entre la toile et le châssis et peuvent ainsi déformer la toile et entraîner sa rupture. C’est pour cette raison qu’il faut les « sécuriser ». La sécurisation consiste à fixer ces clés au châssis : par collage temporaire ou liage avec une ficelle.

Soulèvements

Écailles de peintures qui ont un problème d'adhésion avec la préparation ou avec le support. Elles ne tiennent à la peinture que par un seul côté ou même simplement par électricité statique.

Spalter

Pinceau large et plat utilisé notamment pour appliquer des vernis, des résines de consolidation ou pour dépoussiérer.

T

Table aspirante

Table reliée à un système d'aspiration. La partie supérieure est constituée d'une plaque métallique perforée, et la partie inférieure d'un caisson étanche permettant une répartition uniforme de l'aspiration. Cette table, en maintenant une pression constante et uniforme, est utilisée notamment pour doubler les toiles, ou pour refixer des écailles.